Millennium Road: Ser tilbage på den originale film 'Girl with the Dragon Tattoo'

Hvilken Film Skal Man Se?
 

Med det seneste i den afdøde svenske forfatter Stieg LarssonMillenniumserier, der nu officielt er løst på den filmbesøgende offentlighed, er der nu i alt 5 film for publikum at vælge imellem: den originale svenske trilogi, Hollywood-ikke-starter fraSe7en (1995)instruktør David Fincher og nu rædselemigre Fede Alvarezs Bond-tilstødende thriller. Og mens jeg uforbeholdent elsker de bøger, som disse film er tilpasset fra, og (for det meste) elsker tilpasningerne selv, er det interessant, hvordan ingen af filmene begynder at nærme sig at være enPerfekttilpasning af deres kildemateriale.

Det er ikke at sige, at disse film overhovedet er dårlige, bare at deres litterære forfædre er chokerende tætte af rigt lagdelt tegn, fortællinger og temaer. Som bøger får de langt mere frihed end de film, de inspirerede til at udforske hver af disse aspekter i stor dybde - uddybe den mørke underliv i Sveriges tilsyneladende munter samfund såvel som dem, der er uheldige nok til at befolke det - i modsætning til 120- ulige minutter, som deres filmkolleger tillader. På grund af dette klæbte hver film iteration til forskellige, komplementære aspekter af romanerne: varierende, seksuel vold, noir-esque mysterium og familie-drevet intriger.

Og selvom hver i bedste fald har været en ufuldstændig gengivelse af Stieg Larssons mørke vision om nutidens Skandinavien, er de til dato rangeret blandt de allerbedste film fra årene for deres udgivelse. Hver af dem har vist en af de bedste skuespillerinder i sin generation i Lisbeth Salanders ikoniske rolle . Og hver, mindre end et årti efter deres løsladelse, har tjent som en kold påmindelse om den meget ægte seksuelle vold, der fortsatte med at informere # MeToo-bevægelsen i de sidste to år.

Pigen med dragen tatovering- i dette tilfælde 2009-versionen fra Sverige - følger de viklede liv for punkrock-hacker Lisbeth Salander (Noomi Rapace) og efterforskningsjournalist Mikael 'Kalle' Blomkvist (Michael Nyqvist). Efter en knusende juridisk kamp, hvor han bliver dømt for injurier, bliver Mikael hyret af en aldrende industriist til at løse det kolde sagsmord på sin niece, Harriet Vanger, hvis morder har sendt ham sin nieses varemærke fødselsdagsgave (en indrammet, presset) blomst) hvert år på hans fødselsdag i de sidste fyrre år. Mikaels nye arbejdsgiver mistænker hans nærmeste familie - en elendig rede af nazister og grådige kapitalister - som straks trækker vrede (og undertiden åben fjendtlighed) hos alle omkring ham.

Lisbeth er imidlertid en afdeling i staten: dømt som barn for forbrydelser, der endnu ikke er nævnt, og trådte tilbage til landets strenge, autoritære tilsyn. Når hendes gamle værge får et slagtilfælde, viser hendes nye sig at være (med egne ord) 'en sadistisk gris og en voldtægtsmand', hvis knusende tilstedeværelse i alle aspekter af hendes liv skal behandles ... med ekstrem fordomme.

Ikke overraskende for en film produceret uden for Hollywood-systemet som helhed og især i Larssons hjemland Sverige, 2009Pigen med dragen tatoveringer stærkest tilpasset filmens kernetema: den seksuelle vold, som mændene udøver kvinder. I betragtning af at romanen og filmens titel bogstaveligt talt oversættes til engelsk somMænd, der hader kvinder, det er ikke overraskende, at denne version i sidste ende er den mest succesrige, som det den sigter mod at opnå.

Af de utvivlsomt mange, der er mere fortrolige med Fincher-tilpasningen fra to år senere, er det en forståelig skurrende oplevelse at hoppe ind i denne. De seksuelle forseelser, der er hårdt ramt af dets amerikanske modstykke, bringes her foran og i centrum. I stedet for noget mugging-gone-wrong, ødelægges Lisbeths tidligere bærbare computer - kilden til hendes levebrød som en indrømmet hacker - når en pakke larmende mænd angriber hende på en jernbanestation. Når hun gentagne gange bliver voldtaget af sin nyudnævnte værge, når hun forsøger at få adgang til sine egne penge for at købe en erstatning (penge, som han nu kontrollerer), snarere end at skære væk i sidste øjeblik og lade os forestille os, hvad han gør mod hende, vi får filmens fortællende midtpunkt: en skræmmende, uhyrlig scene med seksuelt overgreb, den seneste af mange krænkende overgreb, som disse kvinder har været nødt til at udholde i løbet af sit liv.

Under alle omstændigheder foretrækker filmen den ekstreme vold, som Lisbeth (og andre kvinder) er tvunget til at udholde på bekostning af det Blomkvist-ledede mysterium om Harriet Vanger. Og mens disse to fortællingstråde til sidst kolliderer med filmens overordnede historie, gælder det, at kvindens historier hæves over filmens mænds mere proceduremæssige indsats. Selv i filmens klimaks, når Lisbeth er tvunget til at redde Mikael fra en produktiv morder af kvinder, fraviger filmen aldrig fra de myrdede kvinder, der førte parret til denne knibe, og heller ikke titelfigurens traume, der dukker op igen som et resultat af det.

Efter Hollywood-standarder er filmen en temmelig ligefrem affære: mangler noget af den kunstneriske nuance og filmiske omstrukturering, der vises i sin eventuelle genindspilning. Den præsenterer historien trofast fra romanen (gør nedskæringer, hvor det er nødvendigt, fra Blomkvists efterforskning) og gør det med minimale blomstrer. Hvad det dog har, er den enestående Noomi Rapace, der giver en af de bedste forestillinger af en skuespillerinde i de sidste to årtier. Hun gennemsyrer den komplekse og lydsvagt salander med en hærdet kant og følelsesdybde, der virkelig er karakterværdig. Hun er på mange måder lige så mystisk som den kvinde, hun søger at portrættere, og sammensætter hende hvert gådefulde udtryk med de uendelige muligheder for en beregningskvinde, der virkelig ikke ved, hvad hendes næste træk er.

Selvom dette utvivlsomt er den bedste film, der kommer fra LarssonsMillenniumserie, den eksklusive vægt på halvdelen af dens lige så overbevisende dynamiske duo gør det i sidste ende til at føle sig ufuldstændig. På trods af sin ekspansive, to-og-en-halv times kørsel, ser det ud til at kræve endnu mere af vores tid og opmærksomhed, hvis det virkelig skal lodde dybden af Larssons nødvendigvis tætte tekst. Instruktør Niels Oplev afleverer en prisværdig, hvis desværre unyanseret, film, der kunne have haft gavn af en sikrere hånd bag kameraet (som f.eks. David Fincher).

Med den stigende relevans af # MeToo og den skarpe (for ikke at sige noget velkommen) stigning af kvindedrevne film over hele verden, er jeg ikke i tvivl om, at vi vil blive behandlet med en robust tilpasning afPigen med dragen tatovering: en der kombinerer de konkurrerende behov i sine mørke temaer og med sin mørke, snoede fortælling. Og når de gør det, kan jeg kun håbe, at uanset hvilket studie, der har ansvaret for det, vil der være et talentfuldt kvindelig hold bag kameraet, hvilket sikrer en så ærlig og uberørt skildring af de centrale voldshandlinger som muligt. Men indtil det sker, vil jeg med glæde se denne film igen og igen og igen.

Bedømmelse:4/5